剧版改影版：“二次开发”要有“二次生命”******

　　作者 ：李勤余

　　最近热映 的电影版《想见你》与剧版《想见你》有着千丝万缕的联系 ，沿袭了原作 的人物设定与情感逻辑，这让剧版粉丝在影院里收获了不少亲切感 。但对于没看过原作 的观众而言 ，影版《想见你》可能就不那么友好了 。

　　这大概 是“电视剧 的电影改编”必须要面临的普遍困境。就市场而言，电视剧的电影改编是对一个优质IP 的二次开发，是用最简单实用 的方式实现利润最大化 ；就观众而言 ，去影院欣赏由电视剧改编而来的电影， 是对电视剧 的二次消费，也是对集体共鸣的二次呼唤。看似是“双赢” 的生产模式，却对创作者提出了更高 的要求——他们能不能在新 的媒介舞台上延续原有作品的艺术生命和人物魅力 ，实现或贩卖于观众而言未尽 的情怀？

　　尽管就目前的情况看，电视剧 的电影改编难度不小，难成主流 ，可它也未必是昙花一现。因为二度创作出来的电影不仅能开发出电视剧的后续商业价值 ，或许还能为当下的电影市场增添更新鲜 的文本元素 。

　　“电影范儿”的表层转换

　　不可否认 ，电视剧和电影在叙事长度 、密度和容量上都有不同，但是把电视剧改编成电影 ，绝不应该成为浓缩剧情或砍去枝蔓 的“精编版” 。如果只是完成镜头语言 的表层转换 ，而没有遵循不同媒介叙事规律 的情节改编 ，由电视剧衍生出的电影就不会有属于自身的“二次生命” 。

　　电影由于时长 的限制 ，在塑造人物形象时多采用典型化的手法；而电视剧则没有此类限制 ，可以更细致全面地刻画人物形象，多侧面地展示人物性格 ，让角色更有立体感 、亲和度 。曾经在电视上收获流量和热度 的《三生三世十里桃花》《步步惊心》《何以笙箫默》等作品一进入影院立刻就遭遇惨痛 的滑铁卢，其根本原因就是在失去了大量 的生活场景、人物对话和情节段落后 ，电视剧里原有 的丰富剧情变得模糊琐碎，从而导致最终的叙事失焦 。而观众对此最直观的感受就 是“找不到重点” 。

　　同样，剧版和影版《想见你》凸显的都 是男女主人公对爱情的执着——剧中人一次次穿越，就 是为了挽回悲剧，完成双向奔赴。但电视剧可以用大量情节铺陈相爱 的经历 、心动 的过程，但在电影里，我们只能见到各种快速 的剪切和转场 。诚然，原剧粉丝仍能get到黄雨萱与李子维 的“发糖”环节 ，但对原作并不熟悉的观众而言 ，就会感到突兀与生硬，很难完成与影片角色 的共情。

　　有一种观点认为，电视剧的镜头语言以情节表现为核心，对视听造型功能创新化的追求会受到抑制。因此 ，从电视剧到电影 ，就应该让视觉效果更有冲击力，色调影调更加风格化 ，通俗地说，就是要有“大场面”，让电影“更像电影”。

　　比如 ，原本主打悬疑 的电视剧《痞子英雄》到了大荧幕上就成了各种爆破戏 、动作戏的集锦，画面虽然更酷炫，更有“电影范儿”了，但这种简单 的电影化策略无论在票房还是在口碑上显然都与成功相距甚远。

　　类似 的 ，影版《想见你》似乎也把力气用错了地方 。这一回，“凤南小队”柯佳嬿 、许光汉和施柏宇 的舞台不再局限于台北的乡下 ，而是有了“双城故事” 。但场景 的丰富和格局 的增大反倒换来了原作一系列元素 的丢失 ，比如“自我认同”“校园霸凌”等社会议题不见了踪影 ，以至整部电影有跌落回“不负相遇”式庸俗爱情剧 的危险。

　　不“破”不“立” 的重构

　　那么，电视剧的电影改编到底该怎么做 ？文本之间的语言转换，不仅应该 是对电视语言 的解构，更应该 是用电影语言进行重构的过程。所谓重构 ，就是对电视剧原有情节加以选择、提炼和重组 ，从而使戏剧冲突集中化、主题内涵凝练化 、角色塑造典型化，以及场景设置功能化 。

　　比如，电视剧《悬崖》注重周乙这个人物形象的塑造 。他虽然在给妻子 的信中声明一生只爱她，但他又对顾秋妍产生了感情。等来团圆时刻，他 的心中反而挂念着秋妍与莎莎 。周乙不仅 是一个冷静 、谨慎 、智勇双全的地下工作者，也 是一个多情、纠结 的普通中年男人。这种人性的复杂吸引着观众，也符合电视剧 的叙事特色。但到了电影《悬崖之上》中，则主打谍战片 的高精密 、快节奏 、强剧情 、高概念，人物塑造也从主角的内心戏转向两大阵营的斗智斗勇 、正邪难辨，用剧情的张力和逻辑 的严密代替漫长 的感情铺陈。这无疑是更符合电影叙事特色 的拍摄手法 。

　　遗憾 的 是 ，影版《想见你》似乎就拘泥于剧版 的“穿越”概念无法自拔。时长的限制让电影没有了电视剧抽丝剥茧 的乐趣 ，于是导演只能拉着观众一路狂奔，强行的自圆其说也显得有些不负责任。其实，在有限的篇幅里，何不将镜头对准因用助听器而被霸凌 的莫俊杰 、因性格内向而被排斥 的陈韵如 ，甚至是比较“特殊”的王诠胜？对剧情走向的适当重构 ，不仅可以弥补电视剧的遗憾 ，也能深化电影 的主题——对“边缘人” 的关注 。

　　“戴着镣铐跳舞” 的多种玩法

　　在保持原作基本风格和主旨理念的基础上 ，由电视剧改编 的电影还可以演绎出新 的故事，完全有条件尝试多种玩法。比如，电影版《将爱情进行到底》就打破了电视剧原有 的线性模式，选择了“三段式” ，对文慧和杨铮的爱情进行了开放式的猜想。尽管电影 的剧情设置也有不合理之处 ，当年也曾被不少网友吐槽，但这一尝试确实唤起了观众对现实生活和人生态度的多样性思考。

　　可见 ，即使 是“戴着镣铐跳舞”，只要能在维护原始文本完整性 的前提下 ，赋予作品新 的精神意旨，电视剧改编电影也能有多种玩法。就拿影版《想见你》来说，既然很难在逻辑的严密和情节的精彩上超越原作 ，何不顺着剧版曾经拍摄 的彩蛋 ，去积极探索两位主角 的爱情故事的多种可能？

　　未来，曾经 的热门剧集《爱很美味》《寻秦记》《花千骨》的电影版都将陆续和观众见面。把优秀的电视剧改编成电影，可能谈不上对中国电影格局的突破和创新，但在具有特色的品牌营销下，倒也不失为一个相对稳健 的市场策略 。

　　但它们也免不了要面对影版《想见你》已经遭遇 的困惑——是亦步亦趋，还是另起炉灶？这个问题可能不会有所谓“正确答案”，但在质量过硬 的原创剧本依然相对稀少 的当下，由电视剧改编而成的电影 ，或许仍会在市场中占据一席之地 。

　　说到底 ，先“破” ，然后才能“立” ，如果连超越和突破原作 的勇气都没有 ，那么电视剧 的电影改编注定 是一条崎岖之路 。（李勤余）

走铁道登列车 “临时客运员”服务春运路******

　　(新春走基层)走铁道登列车 “临时客运员”服务春运路

　　中新网广州1月30日电 题：走铁道登列车 “临时客运员”服务春运路

　　作者 郭军 陆省省

　　回家的步履匆忙 ，述说着对团圆 的渴望，返程的行李沉甸甸 ，带着亲人 的期望 。一年一度 的春运路进入返程高峰，广铁集团广州工务段 的一群年轻人 ，平时忙碌在铁道线上，为钢轨诊治病害，春运期间又变身“临时客运员” ，倾情服务春运旅途 。

　　按照广铁集团春运支援计划，广州工务段春节前负责东莞东至南充3个车组 、广州东至梅州2个车组，共计160余人参加春运支援工作。节后负责深圳至岳阳2个车组，共计42人。

　　“我们每天都要按要求，学习工作流程及注意事项，比如开关车门 、高低站台的区别 、防爆 、防火以及手持电子终端机验证客票等各项基础操作，把人身安全 、规章制度、卫生管理 、细节把控等各方面要求内化到日常值乘过程之中。”车组小组长曹时辉说 。

　　据了解，该段领导不仅到站台上进行了动员 ，还多次到站台慰问支援人员 ，同时建立了工作群，时刻关注每个车组出发、到达情况。

　　参加此次支援春运工作 的160余名工作人员 ，绝大多数都是“00后”。为了保障旅客 的乘车安全 ，每个车组都成立了志愿突击小队，帮扶老、弱等重点旅客 ，让旅途充满温暖与关怀 。

　　春节期间 ，广州东至梅州组 的值乘人员还特地准备了窗花 、灯笼 ，与旅客一起装饰车厢 。“我们就 是想让旅客感到像是‘回了家’，而不仅仅 是‘上了车’ 。”支援此次春运的小组长曾帆荣说到，“春运支援 是工作 ，也是一种新 的体验 ，更 是一部青春奋斗成长 的阶梯”。

　　“00后”何佳颖说 ：“之前都是旅客身份，第一次以乘务人员的身份参与春运 ， 的确有很不一样 的体验，乘务工作也不是想 的那么容易，里面有很多细节需要注意 。当然 ，我也会更努力地做好服务工作”。

　　东莞东至南充小组 的颜啸 ，在1500多公里 的值乘路上感慨颇多 ，他说车上 的旅客一路上谈收获 、谈工作、谈烦恼 、谈爱情，有人欢喜，也有人落寞，有人平静 ，也有人激动 ，但谈及家乡和亲人，每个人眼中都有光 。“作为一名临时客运员，能服务他们走完这趟旅途，我觉得很幸福 。”(完)